Crítica de ‘Una quinta portuguesa’. Encontrar un lugar en el mundo

La directora Avelina Prat ya dejó patente su interés por las historias humanistas con Vasil, su debut en el largometraje. Allí nos mostraba la amistad que surge entre dos personajes a la deriva: un arquitecto viudo algo huraño y un emigrante búlgaro sin papeles. Ahora reincide en algunos aspectos de aquel filme en Una quinta portuguesa, su segundo trabajo para la gran pantalla.

En esta ocasión nos presenta a un profesor universitario de Historia que se ve sumido en una profunda crisis cuando le abandona su mujer. Será entonces cuando decida marcharse de viaje a Portugal. En su periplo se encontrará con un español que morirá poco después de haberse conocido. Será entonces cuando el protagonista decida tomar su identidad y trabajar como jardinero en una finca, propiedad de una mujer que tuvo que exiliarse de Angola, a la que hace referencia el título de la película. Allí encontrará algo parecido a un hogar.

Prat, que también firma el guion, vuelve a mostrarnos su amor por los personajes emigrantes y desplazados, además de enseñarnos la importancia de esas relaciones de amistad que no están mediadas por los lazos de sangre ni el interés romántico. Muchos de ellos se esconden bajo una nueva identidad, mientras otros utilizan el alcohol como coraza ante ese sentimiento casi de orfandad ante el desarraigo. Todo ello, sin embargo, está plasmado con optimismo. Por otra parte, la directora vuelve a dejar patente su habilidad para los diálogos inteligentes, aunque en esta ocasión tenga tanta importancia lo que se dice como lo que se calla.

Ayudan al notable resultado final un espléndido Manolo Solo, como el apesadumbrado protagonista, y una igualmente estupenda María Medeiros, en el papel de la dueña de la quinta portuguesa.